?

Log in

No account? Create an account
 По данным январского номера журнала "Естествознание и география" за 1896 год, американский фермер И.Б. Сван из Ловлендаухитрился вырастить гигантскую картофелину, длинной 70 см., радиус которой был - 37 см., а вес - 49 кг. Сорт сего чуда - "Мегги Мерфи", был довольно известным и, как писали, весьма плодовитым по тем временам.
До этого случая удачливый фермер уже успел прославиться тем, что с площади 0.4 га сумел собрать 117 центнеров картофельного урожая.  
Любили в старые времена дивить народ чудесами аграрного искусства. Вот что рассказывает наш современник, известный украинский селекционер Анатолий Патий: "...В царской России еще в XVIII веке выкапывали в земле теплицы для выращивания, например, ананасов. Первые в России теплицы создал недалеко от Петербурга любимец Петра I князь Александр Меньшиков. Их суммарная протяженность достигала пяти километров! Полвека спустя императрица Екатерина II принимала в тех зимних садах иностранных послов, она же назвала то место Ораниенбаумом - городом апельсинов. (В советские времена город получил название Ломоносов.) Императрица любила дарить послам дружественных держав лимоны, засахаренные прямо на ветке. Сахарный сироп в них вводили с помощью шприца." 
Вот так... было у предков наших желание воплотить в жизнь самые смелые мечтания, достичь высот немыслимых, постичь тайны природы.
 Сегодня я посмотрел видеоролик эстонской общественной организации "СДЕЛАЕМ!" активисты которой смогли воплотить в жизнь план очистки от мусора целого государства.

Не могу скрыть своего восхищения поступком этих людей! Он вселяет веру, что добрые дела подобного масштаба вполне реальны. Все сотрудники нашей компании единодушно приняли решение этой весной очистить от мусора территорию, окружающую дачный поселок в пригороде Донецка, где все мы проживаем. Надеюсь, со временем, удастся очистить подобным образом всю Украину.



Сегодня мы решили оцифровать все имеющиеся у нас книги и журналы по ландшафтному дизайну, садоводству, огородничеству, биологии и естествознанию и выложить их для бесплатного скачивания у себя на сайте
У нас, в донецкой "Мастерской садовых искусств" есть одно неписнное правило - только тот может работать в нашей ландшафтной компании, кто способен и желает ежедневно совершенствовать свои умения и увеличивать собственные знания в отраслях, так или иначе связанных с ландшафтным дизайном. Мы поступаем так сообразно незыблемым законам Природы, в которой виды, не способные эволюционировать - погибают, где все растения, преодолевая силу земного притяжения, засухи, ураганы и зимние стужи, изо всех сил, без лени, оправданий и жалости к себе, стремятся к солнечному свету, чтобы стать настолько высокими, мощными и совершенными, насколько это вообще возможно.
Мы рады поделиться всеми накопленными знаниями и опытом с теми, кто мечтает улучшить мир вокруг себя и способен воплотить свои мечты в реальность. Пользуйтесь - нам не жалко:) Новые материалы будут добавляться по мере оцифровки - где-то 3-5 в неделю.

 
 Не многие из нас знают, что Иоганн Вольфган фон Гёте, автор одного из столпов западной культуры - трагедии "Фауст", считал себя, прежде всего, естествоиспытателем и общественным деятелем, поэзия была лишь его увлечением. 
Естествознание Гёте охватывает ботанику, анатомию, остеологию, оптику, физику, физиологию, химию, метеорологию, геологию, зоологию; паноптикум его открытий включает не только открытия в области отдельных наук, но и открытия самих наук. Он — создатель сравнительной анатомии, современной морфологии растений, физиологической оптики, понятия гомологии, морфологического типа, метаморфоза, идеи ледникового периода...
Страстью Гёте были кактусы, в частности, опунции. Известен его собственноручный рисунок, доказывающий, что кактусы относятся к двудольным растениям. Изобразив сеянцы опунций, Гёте сделал следующую подпись: «Кактус - действительно двудольное растение, об этом говорит приведенный рисунок. Вслед за семядолями у него развивается овальное тело, по которому можно определить будущую форму растения»... 
Говоря откровенно, ландшафтному дизайнеру для его непосредственной работы достаточно самой простой "мыльницы", опытных мастеров удовлетворит и обычный карманный блокнот для зарисовок от Moleskine. Но, студия нуждается в хорошей фотоаппаратуре: портфолио, обзоры выставок, репортажи в интернет-изданиях - везде требуются высококачественные снимки, интересные читателю. В этом году мы решили обновить арсенал студийной фототехники, списав на покой сверхнадежный Olympus µ 800, верой и правдой отслуживший нам три года.
Долго выбирали, что бы приобрести и, наконец, прислушавшись к советам знакомого профессионального фотографа, остановили свой выбор на чуде инженерной мысли от корпорации SONY, "беззеркалке" NEX-3 со сменными объективами. 
Обзоров этого аппарата в сети достаточно много, поэтому мы постараемся описать NEX-3 только лишь как инструмент ландшафтного дизайнера. 
Весь комплект с двумя штатными объективами, вспышкой, блендой, сумкой, штативом и SD-картой на 8 Гб., обошелся нам в 900 долларов. С самого начала пришлись по вкусу его миниатюрность, легкий вес и эргономичность дизайна. Выезжать с ним на объекты очень очень удобно: много места не занимает и даже с "блинчиком" на полном автомате получаются потрясающие фоторгафии в RAW и JPEG, размером до 4592x3056. А уж с ручными настройками... Светочувствительность также поразила - от 100 до 12800 ISO!!! Если первая встреча с клиентом на его участке планируется вечером, можно не волноваться и спокойно, безо всякой вспышки, со штатива делать "зарисовки". Если нет штатива - с режимом "В сумерках с рук", получаются достаточно пристойные фотографии, не шедевры Лени Рифеншталь, но для работы подойдут. Понравилось то, как NEX-3 снимает панорамы участков и пишет HD видео 720р. Баллы фотокамере добавляет простое логичное меню и отдельная кнопка просмотра отснятого материала.
Резюмируя - очень понравился нам фотоаппарат. Наличествует, правда, одна неприятная деталь - батарея быстро разряжается (хватает где-то минут на 30), что влечет за собой растрату ещё сотни долларов на приобретение запасной.

Садовый лабиринт

 Из седых глубин истории пришел к нам лабиринт. Сейчас никто толком и не знает почему жрецы эпохи неолита, поклонявшиеся Великой Матери, чтили этот загадочный символ, выкладывая камнями извивающиеся линии на пустошах Европы, Индии, Явы, Суматры, на юго-западе Америки, на Алтае и Кавказе. Покрыты пеленой Тайны и цели более близких нам строителей Критского Лабиринта. Ясно одно - что-то важное заставляло людей тратить время и средства на то, чтобы соорудить эти уникальные переплетения залов, ходов и коридоров. Был в этом какой-то смысл...
Меня в лабиринтах всегда увлекала не столько мистическая, сколько художественная их составляющая. Зеленый лабиринт очень красив и целостен. Шагая по его тропинкам, отгородившись от окружающего мира зелеными тисовыми стенами, ты остаешься наедине с самим собой. Симметрия и упорядоченность садового лабиринта успокаивают, создавая наилучшие условия для того, чтобы уединившись и отбросив все лишнее, обдумывать решение сложных проблем, искать потерянное вдохновение, либо изучать что-либо новое, ранее неведанное.  Прогуливаясь по коридорам лабиринта, можно свободно обсуждать с партнерами конфиденциальную информацию, не беспокоясь о направленных микрофонах конкурентов и специалистах, умеющих читать по губам. Являясь в высшей мере эксклюзивным ландшафтным элементом, садовый лабиринт способен превратить любой особняк в уникальный памятник садово-паркового искусства. Подобно пирамидам, лабиринты заставляют замереть время, но, в отличии от каменных обелисков ушедших фараонов, они живут своей собственной жизнью, внося в сады и парки жизнеутверждающий образ вечности. 

 Думаю, что как и все в нашем мире, первое дерево было острижено человеком в чисто утилитарных целях. Начав формировать крону плодовых деревьев для ее разгрузки, осветления или омолаживания, наши давние предки заботились прежде всего об увеличении урожая, нежели об эстетике растений. 
Проходили столетия, человек развивал в себе способность творить, вознося чувство прекрасного до невиданных высот. Его перестала удовлетворять естественность природы, в своих поисках новых образов человек начал перестраивать окружающий мир, придавая ему те формы, которые считал наиболее совершенными.
Эпоху становления великих цивилизаций можно считать колыбелью топиарного искусства. Древние греки были первыми, кто задокументировал фигурную стрижку деревьев в виде правильных геометрических фигур. Римляне пошли дальше - из растений они создавали фигуры зверей, вазы, колонны и пирамиды. После завоевания римлянами Британии в 43 г. н. э., имперские садовники привезли на Туманный Альбион искусство декоративной стрижки, ограждая владения правителей изящными зелеными изгородями. 
После падения Римской империи, топиарное искусство было забыто на несколько веков, и лишь в эпоху Возрождения стриженные формы стали вновь появляться в европейских садах. Своего апогея топиари достигло в 17 веке, когда Франция переняла у Италии корону законодательницы мод. Стиль барокко завоевал сады и парки, наполнив их многообразием стриженных растений всех форм, размеров и видов, регулярные "французские" сады стали немыслимы без топиарных композиций. Постепенно, искусство декоративной стрижки растений достигло и наших земель, став значимым элементом царских парков, дворцов и усадеб.
Почему же сейчас топиарное искусство не имеет такого широкого распространения в Украине? Причин тому несколько: во-первых, это достаточно дорогое удовольствие, во-вторых, топиари - это действительно искусство, для того, чтобы правильно сформировать растение требуется много времени и большое мастерство и любовь садовника к своему делу.
Не скрою, для специалистов нашей ландшафтной студии, декоративная стрижка  - один из самых любимых видов работ. Создавая живые изгороди, арки, садовые лабиринты и зеленые скульптуры, мы знаем, что результатами нашего труда будут любоваться дети и внуки наших Клиентов.  Каждая такая композиция - единственная в своем роде, она, как ничто другое, придает саду изысканный шарм, уникальность, заставляет ощутить необъяснимую гармонию и целостность сада, как единого живого организма. 

 

Профессия - садовник

Если Вы желаете обзавестись красивым садом, парком, зеленой лужайкой перед домом - прежде всего подумайте о том, кто будет за всем этим ухаживать. В практике, я полагаю, каждой ландшафтной компании бывали случаи, когда клиенты заказывали создание прекрасных ландшафтных проектов для своих загородных домов, планируя, после окончания работ, самостоятельно ухаживать за посаженными растениями и инженерными садовыми системами. По истечении некоторого времени, убедившись в том, что недостаток свободного времени, специальных знаний и желания регулярно работать на земле по несколько часов в неделю, привели некогда прекрасный сад в плачевное состояние, клиенты снова обращаются к специалистам с просьбой о помощи. Хорошая ландшафтная компания никогда не откажет своим клиентам, но, исправив их ошибки, настоятельно порекомендует нанять профессионального садовника. 
Хороший садовник - это ученый, художник, ремесленник и дипломат  в одном лице. Как ученый, он должен иметь обширные знания в ботанике, зоологии, микологии, хорошо знать прикладную химию: уметь использовать удобрения и применять средства для борьбы с вредителями, владеть познаниями в инженерии садовых систем.  
Садовник должен обладать художественным чутьем, чтобы видеть замысел ландшафтного дизайнера, постепенно дополнять и совершенствовать образ сада, приводя изначально разрозненные его участки к гармоническому взаимодействию.
Трудолюбие известных садовников вошло в легенды. Планомерно, день за днем, будто шлифуя алмаз, они подрезают зеленые изгороди, стригут газоны, обрезают засохшие ветви, борются с сорняками, аэрируют и мульчируют... Но, профессионализм садовника заключается в том, что он УПРАВЛЯЕТ садом, а не просто выполняет вышеуказанные работы.
Кроме того, садовник должен быть приветлив,  доброжелателен и лоялен к своим клиентам. Его не должны касаться их личная жизнь, способы зарабатывания денег, взаимоотношения и секреты, единственное, к чему он должен проявлять интерес - это их сад.
Конечно, хорошие садовники встречаются не часто и их услуги стоят не дешево, но, можете быть уверены в одном - расходы на профессионалов всегда окупаются сторицей.
Классический гольф - это многовековые традиции, прекрасные ландшафты, особое времяпрепровождение успешных, уверенных в себе людей, которые никуда не торопятся  потому, что сумели достигнуть почти всего в этой жизни. Огромные, эстетически совершенные поля для гольфа дают возможность несколько часов побыть наедине со своими мыслями, или в приватной обстановке обсудить дела с деловыми партнерами.
К сожалению, в нашей стране хороших полей для гольфа, мягко говоря,  не хватает... что же делать тем, кто любит, как говаривал У. Черчилль: "попасть очень маленьким шариком в еще меньшее отверстие с помощью орудия, наименее подходящего для этой цели"? 
Выход нашел швейцарский архитектор Поль Бонгини, который в 1953 году построил свою первую специализированную площадку для мини-гольфа. 
Для частных клиентов, наша ландшафтная компания создает
мини-площадки для гольфа, состоящие, как правило, из трех лунок, площадью от 25 до 50 квадратных метров каждая. 
Все они выполнены в лучших традициях игры: огромное внимание уделяется качеству газона, разнообразию препятствий для каждой из лунок. Вся площадка  объединена общим стилем, она, помимо игровой, включает в себя декоративную зону в виде альпийской горки (искусственного пруда, сада прерий, сухой речки, топиарной композиции - на выбор клиента).
Большой популярностью пользуются также площадки для отработки одного из самого важного элемента в гольфе - "катящегося" удара под названием "патт". Площадка называется "паттинг-грин" и занимает около сорока квадратных метров. Она состоит из следующих элементов: "ти" - зоны откуда начинается игра, "бункера" - песчаной ловушки, созданной специально, чтобы усложнить задачу игрока, "рафа" - участка высокой травы, высаженной вокруг площадки (мяч, попавший в раф, достаточно трудно выбить), "грина" - участка с самой короткой травой непосредственно возле лунки и, собственно, самой лунки. 
Великие игроки в гольф говорят, что в этой игре основной соперник - это поле, и целью ландшафтных дизайнеров является создать поля достойные великих игроков. Мы стремимся делать поля на которые хочется возвращаться снова и снова, чтобы ощутить чудесный запах травы и свежего ветра, услышать щебет птиц и шелест листьев на ветвях дубов, чувствуя себя победителем в тот момент, когда запущенный тобою мяч попадает точно в лунку.